Indeterminate notation and interpretation
Laying the foundations for an epistemology of practice in current indeterminate experimental works
DOI:
https://doi.org/10.24215/18530494e057Keywords:
interpretation, experimental music, semiotics, musical sign, technical reproductionAbstract
This study examines the connection between the performance of experimental music and the context that frames it. Although a realization supposes a creative process that depends on the musician who carries it out, the elaboration occurs more in function of the references that the same context produces. It is then understood that this type of repertoire has a stabilized epistemology of practice, a system of signs circumscribed to the demands of a style referenced by discography that sustains a problematic mode of production for this type of work: the reflex act (Alvear, 2021). To address it, I will take as example one of the pages of singularidad #1 (2016), piece by Chilean composer Santiago Astaburuaga, which is examined through a device that intermingles the semiotic theory of Charles Peirce and three types of signs, icons, indexes, and symbols; Walter Benjamin's theory of technical reproduction; and the notion of technique elaborated by Ben Spatz. The objective is to show that understanding the epistemology of interpretation involves laying the foundations for a process of exploration, in accordance with the concept of indeterminacy, of the possibilities of an experimental work.
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